{"id":10975,"date":"2026-10-21T17:06:34","date_gmt":"2026-10-21T20:06:34","guid":{"rendered":"https:\/\/projazz.cl\/web\/?p=10975"},"modified":"2026-10-21T17:07:10","modified_gmt":"2026-10-21T20:07:10","slug":"derecho-al-tiempo-con-musica-de-un-egresado-de-projazz-fue-seleccionado-en-santiago-horror","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/projazz.cl\/web\/derecho-al-tiempo-con-musica-de-un-egresado-de-projazz-fue-seleccionado-en-santiago-horror\/","title":{"rendered":"Derecho al tiempo, con m\u00fasica de un egresado de Projazz, fue seleccionado en Santiago Horror\u00a0"},"content":{"rendered":"\n

Santiago Horror, el Festival Internacional de Cine Fant\u00e1stico organizado por la Fundaci\u00f3n Chile Fant\u00e1stico, celebr\u00f3 su novena edici\u00f3n entre el 7 y el 10 de octubre en Santiago. Despu\u00e9s de nueve a\u00f1os de trayectoria, su director, Gustavo Valdivia, lo describi\u00f3 como uno de los principales espacios del pa\u00eds dedicados al cine de g\u00e9nero, que vive hoy un importante auge creativo en Latinoam\u00e9rica. La programaci\u00f3n incluy\u00f3 competencias oficiales, estrenos, actividades formativas y encuentros en torno al cine fant\u00e1stico. <\/p>\n\n\n\n

Entre los t\u00edtulos seleccionados estuvo Derecho al tiempo<\/em>, cortometraje de suspenso y ciencia ficci\u00f3n del director Mart\u00edn Pizarro Veglia, de la productora Praxinoscopio Films, con inspiraci\u00f3n musical en Chaikovsky. La m\u00fasica original fue compuesta y producida de manera aut\u00f3noma, en su home studio, por Nicol\u00e1s de la Rivera, egresado de la carrera de Composici\u00f3n con menci\u00f3n en m\u00fasica para cine y medios audiovisuales de Projazz, en 2025. <\/p>\n\n\n\n

Se trat\u00f3 del primer festival al que qued\u00f3 seleccionado el cortometraje, que compiti\u00f3 en la categor\u00eda de mejor corto nacional. Aunque el premio qued\u00f3 en manos de otra obra, el solo hecho de entrar a la selecci\u00f3n tuvo un peso importante para el equipo, ya que marc\u00f3 el ingreso del corto, y del trabajo de Nicol\u00e1s, a los circuitos de la industria audiovisual. Puedes revisar la lista completa de ganadores ac\u00e1<\/a>.  <\/p>\n\n\n\n

Antes de conocerse el resultado, conversamos con Nicol\u00e1s sobre c\u00f3mo se construy\u00f3 la m\u00fasica de la obra. <\/p>\n\n\n\n

\u00bfC\u00f3mo te enteraste de que<\/strong> Derecho al tiempo<\/em><\/strong> qued\u00f3 seleccionado en Santiago Horror, siendo el primer festival al que llegaba el corto? \u00bfC\u00f3mo llegaste a este proyecto con Mart\u00edn y Praxinoscopio Films?<\/strong> 
Fue Mart\u00edn, el director, quien me avis\u00f3 de que quedamos seleccionados en el festival. Llegu\u00e9 a dar con su correo por recomendaci\u00f3n de un colega, a quien le escrib\u00ed para ver si pod\u00edamos colaborar en alg\u00fan proyecto. Me respondi\u00f3 de inmediato y con mucho entusiasmo, cont\u00e1ndome que estaba trabajando en este cortometraje, as\u00ed que empezamos r\u00e1pidamente a coordinar reuniones remotas. <\/p>\n\n\n\n

El corto mezcla suspenso y ciencia ficci\u00f3n. \u00bfQu\u00e9 te pidi\u00f3 el director en t\u00e9rminos de atm\u00f3sfera y c\u00f3mo lo llevaste a la m\u00fasica?<\/strong> 
El director ten\u00eda una intenci\u00f3n muy clara respecto de la m\u00fasica, que deb\u00eda acompa\u00f1ar \u00edntegramente las emociones de los personajes en el momento clim\u00e1tico m\u00e1s alto del filme. Al mismo tiempo, dejaba espacio al silencio intencional en el resto de las escenas, lo que permit\u00eda generar una atm\u00f3sfera de tensi\u00f3n y suspenso. <\/p>\n\n\n\n

La inspiraci\u00f3n musical vino de Chaikovsky. \u00bfQu\u00e9 te llam\u00f3 la atenci\u00f3n de su obra y c\u00f3mo la incorporaste?<\/strong> 
Entre todas las caracter\u00edsticas de su m\u00fasica, tuve una conexi\u00f3n inmediata con su habilidad para crear melod\u00edas igualmente sensibles y grandilocuentes. La referencia espec\u00edfica fue su Sinfon\u00eda n.\u00ba 6, de la cual necesitaba replicar una tensi\u00f3n emocional similar, que fuera en aumento hacia el cl\u00edmax de la pieza audiovisual. <\/p>\n\n\n\n

\u00bfEn qu\u00e9 momento del proceso entraste a trabajar la m\u00fasica?<\/strong> 
Cuando empec\u00e9, el cortometraje ya estaba en su etapa final. Tuve acceso a una versi\u00f3n pr\u00e1cticamente terminada del montaje, a falta de unos pocos detalles t\u00e9cnicos. <\/p>\n\n\n\n

Compusiste y produjiste todo de manera aut\u00f3noma en tu home studio. \u00bfC\u00f3mo fue ese proceso?<\/strong> 
Al principio sent\u00ed que el desaf\u00edo era enorme, pero poco a poco fueron apareciendo las ideas que dieron paso al material principal de la obra. Fui construyendo el camino tem\u00e1tico desde el arco narrativo y mel\u00f3dico que deb\u00eda seguir, as\u00ed que primero hubo estructura y despu\u00e9s notas. <\/p>\n\n\n\n

\u00bfQu\u00e9 t\u00e9cnicas que aprendiste en el instituto te sirvieron m\u00e1s?<\/strong> 
Principalmente las que vi en los ramos de la menci\u00f3n, en el taller de cine y en lenguaje cinematogr\u00e1fico. Entre ellas, t\u00e9cnicas mel\u00f3dicas como la reducci\u00f3n minimalista y, en relaci\u00f3n con la imagen, la compresi\u00f3n y el montaje para exportar correctamente los avances de video que us\u00e1bamos en las reuniones. <\/p>\n\n\n\n

\u00bfHubo una escena donde la m\u00fasica fuera clave para la tensi\u00f3n?<\/strong> 
La escena donde vemos a la pareja protagonista acostada en el suelo. Marca un momento fundamental de la historia y es el punto de partida hacia el desarrollo de la tensi\u00f3n final. Como ya hab\u00eda establecido previamente los materiales musicales, decid\u00ed estructurar el tema siguiendo el conflicto narrativo en aumento. <\/p>\n\n\n\n

\u00bfCu\u00e1l fue el mayor desaf\u00edo t\u00e9cnico o creativo?<\/strong> 
La duraci\u00f3n del tema, que deb\u00eda ser de casi 2 minutos y acompa\u00f1ar los distintos momentos de la secuencia. La soluci\u00f3n vino al dividir la pieza en peque\u00f1os fragmentos estructurales y darle a cada uno su cuota de personalidad. <\/p>\n\n\n\n

\u00bfQu\u00e9 te gust\u00f3 de componer m\u00fasica para suspenso?<\/strong> 
Principalmente el manejo de la tensi\u00f3n, porque a diferencia de otros g\u00e9neros aqu\u00ed se busca resaltar el elemento sorpresa, con m\u00e1s preguntas que respuestas. Me gusta que la tensi\u00f3n sea el elemento conductor de la obra, ya que establece causa y efecto en la narrativa al marcar el ritmo. <\/p>\n\n\n\n

\u00bfQu\u00e9 te llevaste de tu paso por la carrera que hoy te sirve profesionalmente?<\/strong> 
Todo el conocimiento, las t\u00e9cnicas y las experiencias de docentes y compa\u00f1eros, sumados a la din\u00e1mica de estar constantemente investigando y conversando sobre m\u00fasica para cine. Eso es lo que hoy me permite resolver los problemas propios del trabajo a nivel profesional. <\/p>\n\n\n\n

\u00bfC\u00f3mo sigue la vida del cortometraje y qu\u00e9 proyectos tienes por delante?<\/strong> 
Este festival significa el inicio del cortometraje en instancias de encuentro y difusi\u00f3n, y esperamos que vengan m\u00e1s a futuro. Actualmente estoy terminando la composici\u00f3n y producci\u00f3n de la banda sonora de un proyecto de animaci\u00f3n digital, que va encaminado para completarse pronto. <\/p>\n\n\n\n

\u00bfQu\u00e9 consejo le dar\u00edas a quienes estudian m\u00fasica para cine?<\/strong> 
Siento que lo fundamental en este camino de la composici\u00f3n es trabajar en proyectos de manera constante y progresiva, ya que en cada uno se aprende a mejorar y a perfeccionar nuestra calidad art\u00edstica. <\/p>\n\n\n

\n
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